{"id":2255,"date":"2019-03-13T19:12:42","date_gmt":"2019-03-13T19:12:42","guid":{"rendered":"http:\/\/sabineschaefer.de\/?page_id=2255"},"modified":"2022-12-07T08:21:49","modified_gmt":"2022-12-07T08:21:49","slug":"das-unhoerbare-hoerbar-machen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sabineschaefer.de\/?p=2255&lang=de","title":{"rendered":"Das Unh\u00f6rbare h\u00f6rbar machen …"},"content":{"rendered":"\n

\nDr.\nHanno Ehrler<\/p>\n\n\n\n

Das Unh\u00f6rbare h\u00f6rbar machen \u2026<\/h4>\n\n\n\n

\u201e\u2026So\nsind die Naturkl\u00e4nge im Verst\u00e4ndnis des K\u00fcnstlerpaars jenseits\nmusikalischer Traditionen angesiedelt und unterscheiden sich dadurch\nfundamental von den \u00fcblichen \u201emusikalischen\u201c, vom Menschen\nerzeugten Kl\u00e4ngen, seien es instrumentale oder elektronische. Sie\nentziehen sich musikalischen Traditionen, einer musikgeschichtlichen\nEingebundenheit, die jedem anderen Klangmaterial anhaftet. Sabine\nSch\u00e4fer und Joachim Krebs schreiben den Naturkl\u00e4ngen einen \u201e\u00fcber\nalle politisch-kulturellen Grenzen hinausweisenden, universellen\nCharakter\u201c zu. Um diesen Charakter bei der k\u00fcnstlerischen Arbeit\nzu erhalten, versuchen die beiden Komponisten m\u00f6glichst wenig in die\nNaturkl\u00e4nge einzugreifen, sie nicht zu manipulieren, sie selbst\nsprechen zu lassen.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Die\ntechnischen Verfahren, denen sie das Material unterziehen, bezeichnen\nsie daher auch nicht als Bearbeitung, sondern verwenden andere\nBegriffe. Sie \u201emolekularisieren\u201c die Kl\u00e4nge durch zeitliche\nDehnung und Tieftransponierung; sie \u201efragmentarisieren\u201c sie,\nindem sie kleine St\u00fccke aus den zeitlich gedehnten Kl\u00e4ngen\nausschneiden und in Wiederholungsschleifen setzen; und sie\n\u201eelementarisieren\u201c sie durch Abschw\u00e4chung oder Intensivierung\nbestimmter Parameter, einerseits, um St\u00f6rendes zu eliminieren,\nandererseits um die wesentlichen Aspekte eines Klangs transparenter\nzu machen. In Analogie zum Optischen handelt es sich dabei um eine\nVergr\u00f6\u00dferung und ein Scharfstellen ohne eine prinzipielle\nVer\u00e4nderung des Ausgangsmaterials.<\/p>\n\n\n\n

Von\nbesonderer Bedeutung sind dabei die inneren Klangr\u00e4ume, die sich bei\nder Mikroskopierung, bei der \u201eAudio-Slowmotion\u201c \u00f6ffnen. Jedes\neinzelne Klangelement hat einen Ein- und Ausschwingvorgang und ein\nbestimmtes Hallverhalten, das nun vergr\u00f6\u00dfert und intensiviert\nerscheint. Es repr\u00e4sentiert das in einer Insekten- oder Vogelstimme\nenthaltene Ambiente, die Atmosph\u00e4re, in die die Stimme eingebunden\nist. Diese Atmosph\u00e4ren sind nun, wie auch alle anderen vergr\u00f6\u00dferten\nund scharfgestellten Klangschnipsel, die Elemente des eigentlichen\nKompositionsprozesses. Sie fungieren als Materialbausteine, die\nSabine Sch\u00e4fer und Joachim Krebs kombinieren und schichten und zu\nvon den Komponisten \u201eRaumklangMilieus\u201c genannten Gestalten f\u00fcgen.\nDiese k\u00f6nnen dann im jeweiligen Auff\u00fchrungsraum dreidimensional\naufgespannt werden.<\/p>\n\n\n\n

Publikation\nim Rahmen der Buch-Ver\u00f6ffentlichung \u201eTopoSonic Arts\u201c (Auszug)<\/p>\n\n\n\n

Kehrer\nVerlag, Heidelberg 2007<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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