Urauff\u00fchrung: Ingolstadt „museum mobile“, 19. Juni 2002 20Uhr
Auff\u00fchrung im Rahmen der M\u00fcnchener Biennale: 2. Oktober 2002, 20Uhr, Gasteig M\u00fcnchen
Gespr\u00e4chskonzert mit dem K\u00fcnstlerpaar <sabine sch\u00e4fer \/\/ joachim krebs>
Moderation: Siegfried Mauser<\/p>\n
Die, im Fr\u00fchjahr 2002 entstandene, RaumklangKomposition TOPOSONIC LINES N\u00b4ROOMS WITH INSTRUMENTS aus der Werkreihe f\u00fcr Konzertinstallationen, wurde f\u00fcr die Architektonik des „museum mobile“ in Ingolstadt als „konzertant“ erfahrbarer, 12-gliedriger RaumklangK\u00f6rper – bestehend aus acht Lautsprechern und vier Instrumentalisten – konzipiert.
Das Klangmaterial des achtkanaligen, digitalen Zuspielbandes – wie das der gesamten Werkreihe – wurde ausschlie\u00dflich aus dem Bereich des „mikroskopierten“ Innenklangs von Tierlauten und Naturger\u00e4uschen generiert. Mit Hilfe neuester, computergest\u00fctzter, digitaler Sampling-Technologie ist es m\u00f6glich geworden, bislang im wahrsten Sinne des Wortes „Unh\u00f6rbares“ aus dem molekular-akustischen Innenleben von Tierstimmen oder Naturatmosph\u00e4ren und -ph\u00e4nomenen „h\u00f6rbar“ zu machen. Diesen Proze\u00df der quasi wissenschaftlichen Materialgewinnung bezeichnen die K\u00fcnstler als „EndoSonoSkopie“ – als „Innenklang-Darstellung“ oder besser: „Innenklang-H\u00f6rbarmachung“.<\/p>\n
Dieser in Jahren des Suchens und Sammelns entstandene, nach speziellen audio-k\u00fcnstlerischen Kriterien katalogisierte und kontinuierlich aktualisierte Fundus von „akustischen Fragmentmustern“ (Samples) aus dem auditiven Mikrobereich von Tier- und Naturklang bildet quasi das Reservoir f\u00fcr die raumklang-poetischen „Ausfl\u00fcge“ zu mehrkanaligen RaumklangKompositionen. Sie sind in ihrer gro\u00dfformalen Struktur in einzelne, in permanenter Fluktuation zwischen „nat\u00fcrlich – k\u00fcnstlich“, „konkret – abstrakt“ usw. befindliche, multilinear-transparente RaumklangMilieus untergliedert. Sie k\u00f6nnen in Form eines be- oder umgehbaren Raumklangk\u00f6rpers inszeniert oder als konzertante Raumklanginstallation pr\u00e4sentiert werden.<\/p>\n
Das Raumklangkunst-Projekt „TopoPhonien“ bildet die Grundlage f\u00fcr einen – neben der Klang-Mikroskopierung – zweiten au\u00dfergew\u00f6hnlichen Schwerpunkt: die computergest\u00fctzte Klangverteilung im Raum. Durch die vollkommene Synchronisation zwischen Klangerzeugung und Klangbewegung werden „nat\u00fcrlich“ bewegte RaumklangFiguren und oszillierende RaumklangR\u00e4ume kreiert, die \u00e4hnliche Erfahrungen hervorrufen, wie sie der Mensch in der nat\u00fcrlichen akustischen Umgebung erlebt, wo Ger\u00e4usche und Kl\u00e4nge sich frei flie\u00dfend bewegen und mischen.<\/p>\n
Eine spezielle Variante der Konzertinstallationen entsteht durch die Einbeziehung von im gesamten Raum frei positionierbaren Instrumentalisten des sich ausschlie\u00dflich im gemeinsamen Raumklang manifestierenden und sich akustisch-imagin\u00e4r bildenden „LautsprecherInstrumentalK\u00f6rpers“. Hier bilden die Erfahrungen, die der Musiker, Komponist und ehemalige Beethoven- und Villa Massimo-Preistr\u00e4ger Joachim Krebs seit den achtziger Jahren mit seinen auch international beachteten Auff\u00fchrungen von Orchester- und Kammermusik gesammelt hat, eine Synergie mit dem Raumklangkunst-Projekt „TopoPhonien“ von Sabine Sch\u00e4fer, f\u00fcr das die K\u00fcnstlerin 1993 mit dem Siemens-Medienkunstpreis ausgezeichnet wurde.<\/p>\n